制式和非制式的区别？

一、制式和非制式的区别？

制式是用来规范严格定义某一种服务、产品的具体的参数、功能、样式的标准。

如电视制式：世界上主要使用的电视广播制式有PAL、NTSC、SECAM三种，欧洲、中国大部分地区使用PAL制式，日本、韩国及东南亚地区与美国等国家使用NTSC制式，俄罗斯则使用SECAM制式。

手机制式：全球手机制式主要包括GSM、CDMA、3G、4G、5G四种。手机自问世至今，经历了第一代模拟制式手机（1G）、第二代GSM、TDMA等数字手机（2G）、第2.5代移动通信技术CDMA和第三-五代移动通信技术3-5G。

非制式即非统一标准，具有不确定性。

二、书法册页制式?

向下

三、N制式能改P制式吗？

　　N制是美国和日本的标准，P制是欧洲（不包括法国）和中国的标准。　　制式不同主要提现在伴音载频、调制方式等方面，N制度信号接到P制度电视机上可能会没有彩色、伴音不正常等问题。　　但是现在的电视机基本上都是全制式，能自动识别信号的制式，在电视机设置制式时选择自动就可以了。

四、pal制式清晰还是ntsc制式清晰？

PAL清晰度比NTSC高，色彩比NTSC精准，对比度高，缺点是是闪屏很严重(后期的倍频扫描电视除外)，暗部细节发黑。

NTSC动态画面效果比PAL好，画面层次感比PAL强，暗部细节强，闪烁少，缺点是色彩不够精准，容易偏色，白点比PAL低。

五、PAL制式与NTSC制式的区别？

1、长宽比例不同。PAL长宽比(aspect ratio)：4:3；NTSC高宽比：电视画面的长宽比(电视为4:3；电影为3:2；高清晰度电视为16:9).

2、扫描线行数不同。PAL是625行(扫描线)/帧，25帧/秒(40 ms/帧)，50场/秒；NTSC是525行/帧, 30帧/秒(29.97fps, 33.37 ms/frame)。

3、扫描场不同。PAL隔行扫描，2场/帧，312.5行/场；NTSC隔行扫描，一帧分成2场(field)，262.5线/场。

4、颜色模型不同。PAL的颜色模型是YUV；NTSC的颜色模型是YIQ。

5、制式分辨率不同。PAL制式使用的是720×576；而NTSC制式使用的是760×480。

扩展资料：

PAL制式和NTSC制式的不同，一般数码摄像机厂商在发行数码摄像机的时候，都会发行两种数码摄像机：一种是PAL制式的，一种是NTSC制式的。

而型号也会有所不同，比如佳能的中高端数码摄像机MVX150i，其NTSC制式的对应机型为OPTURA 20，三星的PAL制式一般是VP-D107，而对应的NTSC制式为SDV107。只要了解机身的型号，一般都能辨认出是NTSC制式还是PAL制式。

六、古琴制式？

古琴款式虽多，但其音色和基本琴体构造并无大异。

不同的款式，主要是琴体两侧的弧线变化不同。

在存见的古琴中，常见的为伏羲式、仲尼式、连珠式、蕉叶式、落霞式、凤势式、师旷式、神农式、灵机式、响泉式、亚额式、列子式、鹤鸣秋月式及宣和式等式样，古琴制式虽多，但主要的差别只是在项部和腰部的样式有所不同而已。

七、汉服制式？

汉服作为传承了四千多年的华夏族传统服饰，在漫长的历史发展过程中，其布料、纹样、款式、裁剪方法、制作工艺等不断地推陈出新，款式越来越丰富，样式越来越精美，内涵越来越丰富。从历史上看，汉服不仅在礼制上越来越完备，不同历史时期的汉服也有着十分鲜明的时代特色，从黄帝的“垂衣裳而天下治”，到商周冠服制度逐渐形成，再到秦汉时期汉服形态日趋完善，汉服越来越成为华夏民族的鲜明标志。经过魏晋、隋唐、宋明时期与不同地区、不同民族的交流与融合，汉服的品类、长短、肥瘦、款型、色彩、纹样及视觉效果不断地更新换代，领口、袖口、带式更是千变万化，最终形成了数百种之多的汉服款式。

然而万变不离其宗，无论汉服在外观上如何变化，千百年来其承载的核心思想和民族精神没有变，甚至其基本的制式也并没有发生根本的改变。今天，史普君就从服装制式的角度出发，跟大家聊一聊汉服的三种最基本的制式——上下分裁制、上下连属制、上下通裁制，它们所对应的汉服代表形制分别是：衣裳制、深衣制、袍衫制。这里的制式与形制是有区别的，制式主要是针对服装裁剪制作的手法而言，而形制主要是指服装制作完成后的样式。中国古代汉服的形制不光包含服装的款式，更包含着装的制度，是华夏文明礼仪规制的重要体现。

01 衣裳制（上下分裁）

衣裳制，又称上衣下裳制，即把上衣和下裳分开来裁剪制作，上身为衣，下身为裳。这是中国最早的服装形制，是汉服体系的第一个款式，“衣裳”一词就来源于此。上衣为交领右衽，下裳围合包裹下体，皆以带结系，这也是汉服最基本的特征。

上衣下裳制相传始于黄帝。古代文献和出土的人形陶器证明，最迟在商代，上衣下裳制已经形成。先秦时期天子大夫参加祭祀等隆重仪式所穿的冕服、玄端，都是典型的上衣下裳形制。秦汉至明末，无论服装如何变化，上衣下裳始终是历代男子礼服的最高形制。可以说黄帝的这个设计，深远地影响了中华民族服装发展的历史走向，且把中国传统的宇宙观、自然观、人文观完美地融合在一起，具有深刻的符号学意蕴。

上衣下裳制的特点是上下分开穿着，既方便生活，也便于劳作，所以适应性很强。后世流行的上襦下裙、上袄下裙，普通百姓所穿的上衣下裤，本质上都可以归属到上衣下裳形制中。

上衣下裳制是汉服的最早源头，也是汉服最基本和最正统的形制，深衣制、袍衫制都是在上衣下裳的基础上演变发展而来的，是上衣下裳制的变形。

02 深衣制（上下连属）

深衣制是先将上衣和下裳分开裁剪，然后再将两者相连缝合，即上下连属，使之“被体深邃”，形成一个整体。深衣上下分裁是为了遵循上衣下裳的古制，而将上衣下裳缝成一体是为了方便，同时可以把整个身体包裹严密，使之深藏不露，既反映了中国“天地人合一”的哲学思想，也反映了汉民族内敛含蓄、包容万物的文化品格。

深衣制是我国古代最具代表性的一种服饰形制，也是汉服中传承时间最久远的形制之一。先秦时期，深衣已经在社会上普遍流行，上自天子百官，下至平民布衣，不分男女老幼、不论职业贵贱均可穿着。两汉时期曲裾深衣和直裾深衣的流行和普及，使得深衣成为汉服中最具形象标识的形制。宋代著名学者朱熹通过对《礼记》深衣篇的考证和研究，制作了朱子深衣，为深衣制定了严格的规范和形制要求，并赋予了深衣更深厚的礼制文化内涵在历史上影响很大。

深衣制是汉服体系中最值得探讨、研究的一种形制，它大气儒雅、中正肃穆、裁制讲究，可以说是汉服体系的核心精髓所在。

03 袍衫制（上下通裁）

袍衫制即袍服制，其裁剪方法明显区别于上衣下裳制和深衣制，不再分上衣和下衣分别裁剪，而是通身直裁，上下并无接缝，自然一体。既有前身和后身全部通裁的，也有取前身或后身一面通裁的。袍衫制汉服通体直裁，既节约布料，又方便缝纫，且造型流畅自然。唐宋的襕衫，往往在膝处有一道接缝，称为“横襕”，一般认为这道横襕是出于对上衣下裳这种祖制的恪守和尊崇而刻意加上的。

据考证，通裁类汉服至少在汉朝初年就已经出现，早期主要作为内衣而存在。魏晋南北朝后，开始作为正装穿着于外。隋唐至明末，通裁制汉服十分流行，款式众多，男女皆可穿着。历史上比较著名的圆领袍、襕衫、直裰、道袍、褙子、比甲、鹤敞、飞鱼服等都属于这类形制。

八、我国的电视制式是什么制式？

世界上主要使用的电视广播制式有PAL、NTSC、SECAM三种，中国大部分地区使用PAL制式，日本、韩国及东南亚地区与美国等欧美国家使用NTSC制式，俄罗斯则使用SECAM制式。中国国内市场上买到的正式进口的DV产品都是PAL制式。 　　电视信号的标准简称制式，可以简单地理解为用来实现电视图像或声音信号所采用的一种技术标准。（一个国家或地区播放节目时所采用的特定制度和技术标准）

九、制式警车和非制式警车区别？

1 制式警车和非制式警车之间有明显的区别。2 制式警车是指按照国家规定统一标准制造的，有着统一的外观、配置和使用要求，例如各省市警察局使用的车辆，它们的颜色、标识、警灯、对讲机等都有着一定的规范。非制式警车则是指自行购置、改装或者使用军车、民用车等，无统一的外观、配置和使用要求。3 制式警车在外观及使用方面有着明确的规范，有利于确保警车在使用过程中的可靠性和标准化，而非制式警车则相对来说更为灵活，可根据实际需要，有针对性地购置、改装或使用车辆。然而，非制式警车的悬挂、动力、转向、刹车等性能不会得到同样的保障，安全隐患难以避免。

十、NTSC制式和PAL制式的区别？

1、长宽比例不同。

PAL长宽比(aspect ratio)：4:3；NTSC高宽比：电视画面的长宽比(电视为4:3；电影为3:2；高清晰度电视为16:9)

. 2、扫描线行数不同。

PAL是625行(扫描线)/帧，25帧/秒(40 ms/帧)，50场/秒；NTSC是525行/帧, 30帧/秒(29.97fps, 33.37 ms/frame)。

3、扫描场不同。

PAL隔行扫描，2场/帧，312.5行/场；NTSC隔行扫描，一帧分成2场(field)，262.5线/场。

4、颜色模型不同。

PAL的颜色模型是YUV；NTSC的颜色模型是YIQ。

5、制式分辨率不同。

PAL制式使用的是720×576；而NTSC制式使用的是760×480。